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商业动画- []   2006-05-29
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回家的路上聊到商业动画。假如认为商业片就是枪战、打斗、床戏,这说明观念已经落伍好多年了。现在是多元化时代,“商业”当然也因人而异,哪里有商机,对这个商机进行强化,宣传,放大,这样的产物就是商业片——一切为了提供服务,合法牟利。比如对某些人,高潮迭起的故事没有吸引力,他/她/它们喜欢看岩井俊二那样文艺气息重的片子。有意识地制造这样的片子,在故事中把“青春”“感观”“成长”“遗憾”突出,放宣传时也强调这些内容,以此迎合这部分人的胃口。在此意义上,毛片儿是不折不扣的商业片,踩碎猫头的变态录象也可以算商业片。因此是否商业,如果一定要有个区分的准绳,那么大约可以归结为“由出于回报的考虑,多团体有针对性地大规模协调生产,集体化产物”。比如《红高粱》(我们的张大师现在最怕人家说他拍的不是商业片)《一个陌生女人的来信》,我觉得都算商业片,不过“商业”重点不同而已。

“商业片”的概念无足轻重,不过是玩文字游戏。其实是在看《24格》,盔疑问道大友克洋的《蒸汽男孩》大投资高成本,动画做那么精细,却做了非常无趣的题材,能回本吗?谁出钱?

我觉得,《蒸汽男孩》这样“严肃”的题材之所以能投拍,首先是因为大友克洋的前期积累。《铳梦》、《阿基拉》的成功,除了为大友带来莫大的名声,还培养了一大堆FANS。投资商尽可以放心大胆地把片子交给大友去带,而且尽量不干涉他的创作。个人风格越浓越好,这样才有特点,为“大友氏”FANS认可。且不说片子本身拍得用心,动画量又好又足,仅靠票房号召力就足以回本。

新人往往活力最强,最有创造力;越是大师,思想越容易僵化,走死胡同(比如我们的张大师和陈大师)。然而正好越是大师,越有投资,越有大的发挥空间。没办法,没做出过成绩,谁知道你行不行呢?

大师不容易,好的投资商也不容易。中国在动画方面离产生“大师”还差得远,好的投资商就更是十万八千里了。



  发表于  2006-05-29 23:01:00  引用Trackback(0) | 编辑 

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